今年70岁的日本戏迷近藤良寿，来连之前，他在日本跳了41年的日本舞。然而，最近几年他发现自己的艺术创作陷入了前所未有的瓶颈。他突然想起10多年前曾在北京看过京剧《白蛇传》，当时便发现日本舞中继承了很多京剧的艺术精髓。于是，一年前他决定来中国学京剧。现在，他分别和大连京剧院的花旦、武生学戏，计划学5年，争取彻底突破瓶颈。遭遇瓶颈 日本舞蹈老师来连“偷师”

　　日本舞是日本歌舞伎艺术的一个分支，近藤在日本跳了41年，因为家族没有人从事歌舞伎艺术，所以按照这种艺术只传内的习俗，他再努力也无法成为歌舞伎，只能跳日本舞。除了跳舞，近藤在业余时间也从事日本舞教学。 3年前，他在日本编排经典舞蹈《猩猩》，舞蹈主题大致是讲述大猩猩偷酒闹事的故事。但是，在编排这个舞蹈时，他遇到了很大的瓶颈，因为这段故事是从中国的京剧剧目中传过去的，他觉得自己必须来中国一趟。于是2011年，近藤从日本来到大连，他本想以每周到京剧院看戏的方式“偷师”，但他发现，京剧这门艺术并不是“偷师”就能学来的，所以他后来请了京剧院的名角来亲自教他。学戏感悟丑角表演更有难度

　　因为日本舞演员既要跳男角，也要跳女角，于是近藤向京剧院的演员王安琪和岳峰分别学习旦角和生角的唱段、动作等。近藤说，在日本学舞或教舞时，老师基本上都是很严肃的在一旁坐着，但是，他在中国的这两位老师却非常和蔼可亲，手把手地教他动作。他发现王安琪的手指粗，但是在舞台上，她的手指却美得不可思议。有时候，为了一个手指的动作可能要练上几个小时，他觉得这种对艺术的执著非常感人。近藤对大连的几位年轻京剧演员都比较熟悉。他认为岳峰的美少男形象很有书卷气，而王墨的表演冷静沉着，男人味十足。在大连的一年多时间里，近藤最喜欢《凤还巢》。他认为，丑角在这个戏中起到了映衬主角的作用。相对于生角和旦角，丑角的表演更有难度。 首席记者李洪波