原标题：“让日本人真切感受到与中国书法的渊源”

郭同庆：1987年5月，我在上海与上海外语学院留学生百子结婚。先生身体欠佳，没能参加仪式，但他送我这个对联，我觉得是最好的贺礼。先生的对联是“隔海联姻是合璧，述书有赋得传人”。虽说我担当不起这个重任，但是，我从那天起，就想怎样才能不辜负先生的期待。大家都知道，搞文化搞书画都得有一个物质基础的保障。我后来在日本办公司，搞进口搞承包。为了回归书画，把一个非常健全的公司、每年都能营利交税的公司关掉。我作为华人能打入日本的建筑界其实是不容易的，而且能参与日本经济团体联合会会馆、三井住友银行大楼、TBS电视台、富士电视台这样的建筑。作为第二承包，就是专业承包，公司拥有从设计到加工、进口和工程管理的优秀团队。正在那时友人拿来了日本著名金属工匠复制的“宥座之器”。我将其放在客厅，细观其型，试使其能。我得到莫大的启示。回归砚田是迟早的。因逢曾也是孔子的爱物“宥座之器”的同类器物，这促使我的回归日程提前。回顾这回归后的三四年，我作为专业的书法研究者投入了时间、投入了心血。面对这小小的成果，我感恩王蘧常先生厚爱和寄托。

艺术评论：关掉公司，而从事文化交流，从经济上来说这损失其实是比较大的。

郭同庆：一个人的生活水平和他未来的生活模式可以定一个标准，因人而异。就我个人而言，能温饱，有院子有住宅，能不为金钱而创作，安心地搞书画文化交流，应该是自我设计的理想的人生模式。我在上海时是一个区少年宫的穷教师。我不会过奢侈的生活。

艺术评论：您在东京的中国文化中心免费教书法，是什么时候开始的？

郭同庆：从讲座一开始的时候，2011年的10月份，到今年四年了。去年是三周年，在这与张伟生老师合作举办了一个中日“谦和雅集”。日本原首相福田康夫与鸠山由纪夫也来的。去年的讲座三周年纪念师生展的开幕式上，东京中国文化中心还特意颁发感谢状。中国的“文化中心”开讲座是作为公共的文化交流。它的定位是中国文化部驻日对外文化交流机构。这个机构一个国家只能有一个，就跟大使馆一样。不能把它作为一个商业的基地来利用，中心主任在开讲座前，跟我商量此事。为国家传播文化，义务地开书法讲座，我一口答应了。当时有很多日本人想学中国书法，大使馆的官员也想学，我也有时间，我就答应下来了。一搞已三年半了。

艺术评论：讲座在东京，您住在群马，够远的。

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